科尔沁蒙古族的刺绣技艺，是仅在科尔沁右翼中旗图什叶图王府内的蒙古族绣娘中世代传承的一种蒙古族民间工艺技法。

当年王府中所有的绣娘，均为蒙古族牧人家中之普通女性，因此，科尔沁右翼中旗图什叶图王府之刺绣饰品，当为科尔沁蒙古族民间刺绣的代表性刺绣艺术作品。而正是这些科尔沁草原上的普通女性，用她们的一针一线，书写了蒙古草原游牧诗史中的一个特殊乐章。

历史上的科尔沁右翼中旗图什叶图王府刺绣饰品，曾在一个相当长的历史时段内作为供品上呈清廷，同时作为珍贵的赠品交流于科尔沁诸蒙古王公之间，但其制作材料、造型款式和工艺技法等，只有科尔沁右翼中旗图什叶图王府的绣娘们知道。

科尔沁图什叶图亲王共传世十五代，王府里的生活极为豪华奢侈，王府内不仅有众多的仆役、歌手、驯马手、医生、摔跤手、力士、喇嘛、工匠等，还有为数众多的绣女，她们要为王府里的男男女女制作一年四季的各种服饰和生活用品，绝大多数服饰均装饰有精心的刺绣。

由于王爷、王妃等王府上下人等一年四季所穿的衣服均要精心刺绣，因此，王府里的众多绣女一年到头忙个不停，且大多数绣女均有师承关系。因此，科尔沁图什叶图王府之刺绣工艺，是以师徒相授的形式代代相传的，多是自己的女儿、孙女、外孙女或者本族内的亲戚朋友的女子。

自清以降，科尔沁图什叶图王府之刺绣工艺，不断地从汉族、满族、藏族等民间刺绣工艺中摄取养分，互相融合，取长补短，逐渐形成了自己的艺术风格。

正是在这样日积月累的实践过程中，科尔沁图什叶图王府之刺绣，逐渐完善了自己的刺绣针法等技术特点，形成了自己的款型色泽等创作风格。一些心灵手巧的绣女，年长后被众多绣女称之为绣娘，得到这个尊称就说明她刺绣手艺精湛，在众多绣女中的地位颇高了。

作为绣娘，她们到了晚年，徒弟众多、儿孙满堂，已经不以刺绣为生计了，却对这干了一辈子的刺绣活计情有独钟。

科尔沁蒙古族的刺绣技艺，在图什叶图王府中流传了近150多年，新中国成立后，这种蒙古族王公贵族才拥有的刺绣绝技逐渐流传到了民间。

科尔沁草原上的蒙古族民间刺绣，从其工艺流程上看，其实包括锁、挑、绣等多种工艺手法，并非完全是以绣为主。而且，其中的刺绣部分是纯粹的装饰。这与中原地区与南国水乡之刺绣工艺品的价值，还是有本质区别的。