其中，《过居庸关图》则描绘了墓主经居庸关前往草原的情景，用山谷中的桥梁表示居庸关，加之用线的简练、准确，富有想像力，成就了这幅场面宏大、颇具表现力的绘画。

壁画内容丰富有墓主人由“举孝廉”至“使持节”、“护乌桓校尉”时的全部仕宦经历；有繁阳、宁城、离石、武城等府县城市；有官署、幕府、坞壁、庄园、门阙、楼阁等各种建筑；有出行、仪仗、饮宴、迎宾、百戏、庖厨等生活画面；有农耕、放牧、蚕桑、渔猎等劳动场景……

中室还绘有墓主人的思想及精神生活，如古圣先贤、烈士豪杰、神话传说等西汉以来的传统壁画内容。整组壁画像是一部描写墓主人生前所见、所闻、所感的丰富而华丽的回忆录，留给后人来细细品味揣摩。

《舞乐百戏图》堪称汉代壁画的精品之一，反映出中国早期绘画的观念。该图采用罗列式构图，图中描绘的是墓主及宾客，边饮酒边观看乐舞杂耍的情形。

表演场地的中央是一面建鼓，两侧各有一人执桴擂击，左边是乐队伴奏。弄丸表演者轻松地同时飞掷五个弹丸；飞剑者正跳跃着将剑抛向空中；舞轮者站在踏鼓上将车轮抛起在空中；倒提者在四重叠案上倒立。

童技是最惊险的节目，一人仰卧地上，手擎樟木，樟头安横木，中间骑一人，横木两侧各一人，作反弓倒挂状。画面上部，一男子与一执飘带的女子正翩翩起舞。

表演者都赤膊，束髻，肩臂绕红带，动作优美、矫健。

和林格尔汉墓壁画中，最为突出的是墓前室壁画中的《汉使持节护乌桓校尉出行图》，六任官职的出行场面各自独立却又相互连续，从而把数百人骑和数十车驾的内容贯串统一在一个宏伟的画面之中。

图中的百余马匹，动态逼真、各具风姿，乘马轻捷，驾马因挽具的负担而步伐沉稳，并驭而驾的马则步伐整齐，狩猎场中的马则腾跃疾驰。

画面内容安排得主次分明，疏密有致，虽然人马密集，但不显得杂乱，而给人一种宏伟、壮观的鲜明印象。

1971年，和林格尔的农民在修筑梯田时，发现了东汉时期的这座古墓。墓室的壁、顶及甬道两侧绘满了壁画，其画幅之大，内容之丰富，榜题之多，是我国考古发掘迄今所见汉墓壁画中最珍贵的样本。

古墓中百余平方米的壁画，展现了1800年前汉代画工令人钦佩的艺术才能。它们具有高度的构图技巧，画风古拙、简约而粗犷，既写实又写意。人物的身份、姿态、神情的刻画生动入微。

马的造型硕壮劲健，特别是头颈及蹄足让人感到有一种强劲的弹力，踢踏有声。而其瞬间动态的表现尤显功力，从而造成了整组壁画热烈紧张的气氛。壁画以其规模之恢宏，形式之质朴，充分凸现了汉代艺术“气魄深沉雄大”的时代风格。